你知道嗎？悶片男人是好男人
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2008年3月18日
不管怎么說(shuō)，像悶片的男人，絕對(duì)不會(huì)是壞男人。要不就會(huì)不經(jīng)意時(shí)震你一下，要不就很邊緣很深刻，因?yàn)樗兴枷耄蛘哒f(shuō)看上去有思想，再不濟(jì)也能落個(gè)老實(shí)可靠的印象，雖然有時(shí)可能有點(diǎn)無(wú)聊，但他們努力工作善待女人，永遠(yuǎn)不會(huì)像一班花花公子對(duì)女人咋咋呼呼。
阿德里安·布洛迪：嘴唇冰點(diǎn)眼神沸點(diǎn)
這么早就給布洛迪定性為“悶片”，實(shí)在顯得有些武斷。事實(shí)上，他靠大悶片《鋼琴家》拿了奧斯卡影帝的時(shí)候，離到30歲還差20天。但是他有張神經(jīng)質(zhì)的臉，不太討通俗商業(yè)片的好，卻恰恰是悶片最喜歡的長(zhǎng)法。
每一部悶片都有一個(gè)缺口�！朵撉偌摇返娜笨谑窍Ｍ�。影片一開(kāi)始，你看見(jiàn)的是已經(jīng)重獲自由的波蘭鋼琴家，正如我們認(rèn)識(shí)阿德里安一樣，我們看見(jiàn)他時(shí)他已經(jīng)是奧斯卡影帝了。影片開(kāi)始倒敘，我們則從這個(gè)缺口開(kāi)始，試圖去打開(kāi)一段關(guān)于成長(zhǎng)、激情、藝術(shù)與挫折的回憶。
和所有悶片一樣，這樣的過(guò)程冗長(zhǎng)而苦悶，和大多數(shù)的成長(zhǎng)沒(méi)有什么不同。當(dāng)然是有想法的，小布洛迪說(shuō)長(zhǎng)大要當(dāng)演員。本來(lái)可能和大多數(shù)孩子一樣，也就是想想而已，到12歲他才在夏令營(yíng)獲得登臺(tái)表演一個(gè)魔術(shù)的機(jī)會(huì)，這個(gè)機(jī)會(huì)也許只會(huì)在長(zhǎng)大工作以后成為值得驕傲一下的往事�？墒撬幸粋�(gè)攝影師媽媽?zhuān)@個(gè)在時(shí)尚雜志工作的女人從家庭照片中看出他的表演天賦，她開(kāi)始鼓勵(lì)他去參加各種表演班，她帶這個(gè)有著“8：20”眉毛的兒子去各種服裝大片的現(xiàn)場(chǎng)，她送他先后進(jìn)入表演藝術(shù)高中和美國(guó)戲劇藝術(shù)學(xué)院就讀。
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沒(méi)有一般電影里一夕成名，少年得志的情節(jié)，這個(gè)個(gè)子瘦長(zhǎng)，有黑色頭發(fā)的家伙很快被埋沒(méi)在學(xué)校的年輕人當(dāng)中。雖然不太討大家喜歡，但和其他同學(xué)一樣，也能接到一些百老匯的零碎而讓人記不住名字的舞臺(tái)劇小角色。1988年，阿德里安獲得第一次出鏡的機(jī)會(huì)，他參加了美國(guó)公共廣播公司的電視劇《終于回家》。這年稍晚時(shí)候，他又在哥倫比亞廣播公司的情景短劇《安妮·麥圭爾》中飾演了一個(gè)角色。這些似乎來(lái)得有些快，阿德里安還沒(méi)有做好充分的準(zhǔn)備，不久，他只好回到大學(xué)繼續(xù)他的學(xué)業(yè)。
這樣的節(jié)奏是冗長(zhǎng)而拖沓的。除了在1989年又接了一個(gè)小角色以外，直到1993年，阿德里安才又獲得了可以稱(chēng)之為機(jī)會(huì)的角色。在著名導(dǎo)演斯蒂文·索得伯格知道的《山丘之王》里，阿德里安的表演終于贏得了一些贊譽(yù)，這些贊譽(yù)又幫助他獲得了許多新的機(jī)會(huì)。接下來(lái)的幾年，阿德里安以平均每年3部的速度接電影，其間甚至和基努·里維斯合演了《意氣風(fēng)發(fā)》，可惜的是，即便如此，也沒(méi)有一部片子成功到足以讓人們記住他。
阿德里安開(kāi)始費(fèi)盡心思和一些大明星爭(zhēng)一些甚至只出鏡幾分鐘的角色。他知道只有和大導(dǎo)演合作，才有可能從好萊塢數(shù)萬(wàn)等待成名的人堆中脫穎而出。1998年，在后來(lái)奪得第71屆奧斯卡獎(jiǎng)7項(xiàng)提名的《紅色警戒線》中，他終于得到了出演法伊夫下士的機(jī)會(huì)，不幸的是影片剪輯過(guò)后，他在片中差不多只是一閃而過(guò)，這幾乎將他當(dāng)演員的雄心一掃落地。[img][r]
, 百拇醫(yī)藥
這是悶片愛(ài)用的手法，犯“軸”，“一根筋”，讓一個(gè)人不停地找只狗，或者，讓一個(gè)孩子不停地找雙鞋。這個(gè)男人開(kāi)始就犯起“軸”來(lái)，他開(kāi)始懷疑自己：“合作，合作，和那些大導(dǎo)演合作，每個(gè)角色我都要苦苦地爭(zhēng)，是不是注定成不了氣候？”這個(gè)舉著一個(gè)碩大無(wú)朋的鼻子和倒掛眉毛的男人只要得到一次機(jī)會(huì)，就忍不住加倍地演好，《山姆的夏天》中那個(gè)連環(huán)殺手的替罪羊里奇；《飛揚(yáng)的年代》里那個(gè)憎恨種族意識(shí)的白種男人；《面包與玫瑰》中那個(gè)多情的工會(huì)組織者，直到2002年，羅曼·波蘭斯基在1400次面試失敗之后，終于主動(dòng)“找到”了身為紐約人的他。
他為這個(gè)角色付出了很多——紐約的房子、車(chē)子以及六星期里30磅的體重，到法國(guó)拍片時(shí)，每天要練習(xí)4小時(shí)的琴。有一段時(shí)間，他甚至是在饑餓的狀態(tài)下拍攝影片：“饑餓讓你真正清晰地了解到茨皮爾曼被剝奪了什么。盡管我的饑餓是自愿的，但它還是讓我從某種程度上和這個(gè)男人有了溝通�！卑⒌吕锇舱f(shuō)，“我感到內(nèi)心空蕩蕩的，看到的世界也是空蕩蕩的。有些人說(shuō)茨皮爾曼這個(gè)角色在電影中太被動(dòng)消極了，但事實(shí)上，他也只能做這些。他得找到生存下去的辦法，他不是一個(gè)斗士，不是士兵�！�
, 百拇醫(yī)藥
《鋼琴師》果然成功了，奧斯卡頒獎(jiǎng)時(shí)，被提名的阿德里安甚至沒(méi)有準(zhǔn)備獲獎(jiǎng)感言。領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上那個(gè)與上屆影后哈里貝瑞3分鐘的熱吻和即興發(fā)揮的反戰(zhàn)辭，領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)下那個(gè)從不缺席的給他最深層力量的女人——他的母親，這也許是這么多年的沉悶里最富有戲劇性的一刻。討厭的記者在后臺(tái)追問(wèn)哈里有沒(méi)有回吻他，因?yàn)樗麄兛匆?jiàn)他在吻后突然特別調(diào)皮舔自己的下唇，他的回答是“oh,yeah!”，當(dāng)然吻了還是當(dāng)然沒(méi)有，這個(gè)回答狡猾得超過(guò)白宮發(fā)言人。
他可愛(ài)的一面一發(fā)不可收拾的表現(xiàn)出來(lái)，雖然一直有點(diǎn)悶，但他始終是有趣的，于是他甚至走上了Zegna的舞臺(tái)，這個(gè)曾經(jīng)只讓竹野內(nèi)豐閃爍的男裝品牌居然選定他做夏季服裝代言人，于是他帶著那種最歡暢時(shí)也帶著0.2 分憂郁的笑容踏上T型臺(tái)，像他童年時(shí)代表演魔術(shù)一樣。Zegna本人則說(shuō)，他是真男人，有趣的，積極的真男人。
拉爾夫·費(fèi)因斯：肌肉偏硬情腸偏軟
你有沒(méi)有這樣的經(jīng)歷：看電影時(shí)，明明這個(gè)微笑，這個(gè)眼神那么熟悉地觸動(dòng)了你的神經(jīng)，但是，你偏偏總是不知道他的名字？就像在《英國(guó)病人》里那樣，這個(gè)男人作為男主角實(shí)際一早出現(xiàn)在我的視野里，可是我一直完全地忽略他。
, 百拇醫(yī)藥
直到23分鐘，他以沒(méi)有化妝的模樣正式登場(chǎng)，我驚呼這不就是《辛德勒的名單》里那個(gè)陰冷的德國(guó)軍官，《愛(ài)情的盡頭》里那個(gè)昏迷的癡情郎嘛!現(xiàn)在，我才記住了這個(gè)名字，拉爾夫·費(fèi)因斯。記住了，就忘不掉了。即使他滿(mǎn)臉燒傷，即使他在《紅龍》里變成一個(gè)變態(tài)殺手，即使他又在《曼哈頓女傭》里成為一個(gè)虛偽政客……不妨礙的，你會(huì)被一直籠罩在一道溫柔的，藍(lán)灰色的憂郁眼神里。
悶片和好男人的一個(gè)共同點(diǎn)，是沉默。悶片不像通俗電影，幾下就把該交代的都交代了，它用鏡頭，用細(xì)節(jié)讓你慢慢找；而沉默的男人不像有話癆的男同事，他們擅長(zhǎng)說(shuō)話的部位只有：眼睛。每當(dāng)這個(gè)英國(guó)男人緊抿他薄薄的兩片嘴唇的時(shí)候，我知道，女人的劫數(shù)到了。這個(gè)男人有最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿娌勘砬楹妥罴で榈难凵�，他長(zhǎng)久的凝視足以使女性的心中燃燒起火焰。
但是他又確實(shí)是一個(gè)干凈的有良好習(xí)慣的紳士，決不像他的眼睛那么復(fù)雜，除非角色需要，他厭惡在公眾面前吸煙，他滴酒不沾，甚至只喝歐脫咖啡因的咖啡。這個(gè)英國(guó)男人，出生在一個(gè)最傳統(tǒng)的家庭 ——母親是一個(gè)家庭主婦,父親是一位行銷(xiāo)經(jīng)理。事實(shí)上，拉爾夫的媽媽還創(chuàng)作。有個(gè)作家媽媽?zhuān)瑢?duì)費(fèi)氏兄弟的影響是，讓他們都具有了“文藝氣質(zhì)”。目前為止，費(fèi)因斯家族7個(gè)孩子里已經(jīng)擁有了兩名世界級(jí)明星：拉爾夫和弟弟約瑟夫。拉爾夫可能沒(méi)有弟弟那么幸運(yùn)，約瑟夫憑借《戀愛(ài)中的莎士比亞》一炮躥紅，而拉爾夫則花了長(zhǎng)久的時(shí)間來(lái)修煉自己的狀態(tài)。就像看悶片，你一定要能忍。忍過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的鋪墊，你就能感到厚實(shí)的感動(dòng)。
, 百拇醫(yī)藥
1994年，史蒂文·斯皮爾博格真正幫助他把自己挖掘出來(lái)。正在看電視的斯皮爾博格看見(jiàn)了“一個(gè)危險(xiǎn)的男人”，他馬上相信他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了最適合演《辛德勒的名單》里納粹黨司令官的人。最后，這個(gè)角色幫拉爾夫贏得了第一個(gè)奧斯卡提名。這是一個(gè)被奧斯卡漏過(guò)的獎(jiǎng)項(xiàng)，也許他對(duì)一個(gè)納粹軍官的詮釋太令觀眾“不寒而栗”了，導(dǎo)致了奧斯卡評(píng)委不喜歡他的結(jié)果吧。這以后的拉爾夫開(kāi)始真正成為一個(gè)在好萊塢里說(shuō)著美式英語(yǔ)，演著美國(guó)電影，卻散發(fā)著英倫獨(dú)有的貴族氣質(zhì)和紳士風(fēng)度的英派顯貴。
缺乏幽默感，這是不是大悶片的一大特色之一呢？拉爾夫很知道自己“適合悲傷的角色勝于喜劇一些”。當(dāng)然，他也佩服像金· 凱利一樣富有幽默感的演員。他甚至常說(shuō)：“能在喜劇中扮演好角色的演員能勝任任何角色�！奔词惯@樣，依然不能阻止他成為大家印象里那個(gè)沉默寡言的人，就想你不能把一部藝術(shù)電影最終看成搞笑片。
雖然拉爾夫可能很憤恨他的私人生活已經(jīng)變成公眾話題，但他清楚地知道他已經(jīng)是這個(gè)傳媒時(shí)代的性別符號(hào)。“所以有時(shí)人們認(rèn)為我是膽怯的 ,” 他在媒體前閃爍其詞，“我并不真是那樣害羞。 我認(rèn)為我給人膽怯的印象是因?yàn)槲业淖匀环烙�。�?dāng)我接近一些不舒服的報(bào)道的時(shí)候，也許那是羞怯。”
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拉爾夫有時(shí)面對(duì)媒體提問(wèn)會(huì)巧妙地繞開(kāi)陷阱。他習(xí)慣把自己藏起來(lái)，“我推想演員總是憂慮、神經(jīng)質(zhì)和有輕微不安全感”。可是公眾總能從這樣那樣的蛛絲馬跡里最后發(fā)現(xiàn)命運(yùn)的軌跡。
比如有一陣，大家熱烈地討論著拉爾夫和阿麗克斯·金斯頓婚姻的破裂。阿麗克斯是他在戲劇藝術(shù)王室學(xué)院的同學(xué)，他們?cè)谝黄鸫?0年，然而再長(zhǎng)的時(shí)間也不能成為一切的維系。還沒(méi)完全解除婚約的拉爾夫甚至扮演起了他在電影里擅長(zhǎng)的偷情者的角色。
在出演百老匯《哈姆雷特》的時(shí)候他認(rèn)識(shí)了小她17歲的弗郎西斯卡·安妮斯，并勇敢地和她住在了一起。就像《英國(guó)病人》那樣，影片進(jìn)行到一半的時(shí)候，情節(jié)忽然豐富緊湊起來(lái)，像此時(shí)的拉爾夫，在生命的中段，忽然有了頭一次紛繁復(fù)雜的變化。他甚至像被愛(ài)情沖昏了頭的毛小子：“我已經(jīng)被一個(gè)朋友警告了，他曾遇見(jiàn)過(guò)安妮斯，他說(shuō)在我們這個(gè)年齡，千萬(wàn)不要碰到這樣的女孩，她是危險(xiǎn)的。” 顯然這個(gè)男人失陷了。他甚至找不到合適的字眼來(lái)描述安妮斯對(duì)他那不可阻擋的魔力。
就是這樣的男人。人生路已經(jīng)走了一半了，還可能發(fā)生一些問(wèn)題，永遠(yuǎn)對(duì)愛(ài)情抱有出發(fā)時(shí)的幻想，有時(shí)候文藝得讓你胃酸。這也是歐洲藝術(shù)片愛(ài)討論的范疇：關(guān)于中年危機(jī)、性、理智以及情感。, 百拇醫(yī)藥
阿德里安·布洛迪：嘴唇冰點(diǎn)眼神沸點(diǎn)
這么早就給布洛迪定性為“悶片”，實(shí)在顯得有些武斷。事實(shí)上，他靠大悶片《鋼琴家》拿了奧斯卡影帝的時(shí)候，離到30歲還差20天。但是他有張神經(jīng)質(zhì)的臉，不太討通俗商業(yè)片的好，卻恰恰是悶片最喜歡的長(zhǎng)法。
每一部悶片都有一個(gè)缺口�！朵撉偌摇返娜笨谑窍Ｍ�。影片一開(kāi)始，你看見(jiàn)的是已經(jīng)重獲自由的波蘭鋼琴家，正如我們認(rèn)識(shí)阿德里安一樣，我們看見(jiàn)他時(shí)他已經(jīng)是奧斯卡影帝了。影片開(kāi)始倒敘，我們則從這個(gè)缺口開(kāi)始，試圖去打開(kāi)一段關(guān)于成長(zhǎng)、激情、藝術(shù)與挫折的回憶。
和所有悶片一樣，這樣的過(guò)程冗長(zhǎng)而苦悶，和大多數(shù)的成長(zhǎng)沒(méi)有什么不同。當(dāng)然是有想法的，小布洛迪說(shuō)長(zhǎng)大要當(dāng)演員。本來(lái)可能和大多數(shù)孩子一樣，也就是想想而已，到12歲他才在夏令營(yíng)獲得登臺(tái)表演一個(gè)魔術(shù)的機(jī)會(huì)，這個(gè)機(jī)會(huì)也許只會(huì)在長(zhǎng)大工作以后成為值得驕傲一下的往事�？墒撬幸粋�(gè)攝影師媽媽?zhuān)@個(gè)在時(shí)尚雜志工作的女人從家庭照片中看出他的表演天賦，她開(kāi)始鼓勵(lì)他去參加各種表演班，她帶這個(gè)有著“8：20”眉毛的兒子去各種服裝大片的現(xiàn)場(chǎng)，她送他先后進(jìn)入表演藝術(shù)高中和美國(guó)戲劇藝術(shù)學(xué)院就讀。
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沒(méi)有一般電影里一夕成名，少年得志的情節(jié)，這個(gè)個(gè)子瘦長(zhǎng)，有黑色頭發(fā)的家伙很快被埋沒(méi)在學(xué)校的年輕人當(dāng)中。雖然不太討大家喜歡，但和其他同學(xué)一樣，也能接到一些百老匯的零碎而讓人記不住名字的舞臺(tái)劇小角色。1988年，阿德里安獲得第一次出鏡的機(jī)會(huì)，他參加了美國(guó)公共廣播公司的電視劇《終于回家》。這年稍晚時(shí)候，他又在哥倫比亞廣播公司的情景短劇《安妮·麥圭爾》中飾演了一個(gè)角色。這些似乎來(lái)得有些快，阿德里安還沒(méi)有做好充分的準(zhǔn)備，不久，他只好回到大學(xué)繼續(xù)他的學(xué)業(yè)。
這樣的節(jié)奏是冗長(zhǎng)而拖沓的。除了在1989年又接了一個(gè)小角色以外，直到1993年，阿德里安才又獲得了可以稱(chēng)之為機(jī)會(huì)的角色。在著名導(dǎo)演斯蒂文·索得伯格知道的《山丘之王》里，阿德里安的表演終于贏得了一些贊譽(yù)，這些贊譽(yù)又幫助他獲得了許多新的機(jī)會(huì)。接下來(lái)的幾年，阿德里安以平均每年3部的速度接電影，其間甚至和基努·里維斯合演了《意氣風(fēng)發(fā)》，可惜的是，即便如此，也沒(méi)有一部片子成功到足以讓人們記住他。
阿德里安開(kāi)始費(fèi)盡心思和一些大明星爭(zhēng)一些甚至只出鏡幾分鐘的角色。他知道只有和大導(dǎo)演合作，才有可能從好萊塢數(shù)萬(wàn)等待成名的人堆中脫穎而出。1998年，在后來(lái)奪得第71屆奧斯卡獎(jiǎng)7項(xiàng)提名的《紅色警戒線》中，他終于得到了出演法伊夫下士的機(jī)會(huì)，不幸的是影片剪輯過(guò)后，他在片中差不多只是一閃而過(guò)，這幾乎將他當(dāng)演員的雄心一掃落地。[img][r]
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這是悶片愛(ài)用的手法，犯“軸”，“一根筋”，讓一個(gè)人不停地找只狗，或者，讓一個(gè)孩子不停地找雙鞋。這個(gè)男人開(kāi)始就犯起“軸”來(lái)，他開(kāi)始懷疑自己：“合作，合作，和那些大導(dǎo)演合作，每個(gè)角色我都要苦苦地爭(zhēng)，是不是注定成不了氣候？”這個(gè)舉著一個(gè)碩大無(wú)朋的鼻子和倒掛眉毛的男人只要得到一次機(jī)會(huì)，就忍不住加倍地演好，《山姆的夏天》中那個(gè)連環(huán)殺手的替罪羊里奇；《飛揚(yáng)的年代》里那個(gè)憎恨種族意識(shí)的白種男人；《面包與玫瑰》中那個(gè)多情的工會(huì)組織者，直到2002年，羅曼·波蘭斯基在1400次面試失敗之后，終于主動(dòng)“找到”了身為紐約人的他。
他為這個(gè)角色付出了很多——紐約的房子、車(chē)子以及六星期里30磅的體重，到法國(guó)拍片時(shí)，每天要練習(xí)4小時(shí)的琴。有一段時(shí)間，他甚至是在饑餓的狀態(tài)下拍攝影片：“饑餓讓你真正清晰地了解到茨皮爾曼被剝奪了什么。盡管我的饑餓是自愿的，但它還是讓我從某種程度上和這個(gè)男人有了溝通�！卑⒌吕锇舱f(shuō)，“我感到內(nèi)心空蕩蕩的，看到的世界也是空蕩蕩的。有些人說(shuō)茨皮爾曼這個(gè)角色在電影中太被動(dòng)消極了，但事實(shí)上，他也只能做這些。他得找到生存下去的辦法，他不是一個(gè)斗士，不是士兵�！�
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《鋼琴師》果然成功了，奧斯卡頒獎(jiǎng)時(shí)，被提名的阿德里安甚至沒(méi)有準(zhǔn)備獲獎(jiǎng)感言。領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上那個(gè)與上屆影后哈里貝瑞3分鐘的熱吻和即興發(fā)揮的反戰(zhàn)辭，領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)下那個(gè)從不缺席的給他最深層力量的女人——他的母親，這也許是這么多年的沉悶里最富有戲劇性的一刻。討厭的記者在后臺(tái)追問(wèn)哈里有沒(méi)有回吻他，因?yàn)樗麄兛匆?jiàn)他在吻后突然特別調(diào)皮舔自己的下唇，他的回答是“oh,yeah!”，當(dāng)然吻了還是當(dāng)然沒(méi)有，這個(gè)回答狡猾得超過(guò)白宮發(fā)言人。
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拉爾夫·費(fèi)因斯：肌肉偏硬情腸偏軟
你有沒(méi)有這樣的經(jīng)歷：看電影時(shí)，明明這個(gè)微笑，這個(gè)眼神那么熟悉地觸動(dòng)了你的神經(jīng)，但是，你偏偏總是不知道他的名字？就像在《英國(guó)病人》里那樣，這個(gè)男人作為男主角實(shí)際一早出現(xiàn)在我的視野里，可是我一直完全地忽略他。
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直到23分鐘，他以沒(méi)有化妝的模樣正式登場(chǎng)，我驚呼這不就是《辛德勒的名單》里那個(gè)陰冷的德國(guó)軍官，《愛(ài)情的盡頭》里那個(gè)昏迷的癡情郎嘛!現(xiàn)在，我才記住了這個(gè)名字，拉爾夫·費(fèi)因斯。記住了，就忘不掉了。即使他滿(mǎn)臉燒傷，即使他在《紅龍》里變成一個(gè)變態(tài)殺手，即使他又在《曼哈頓女傭》里成為一個(gè)虛偽政客……不妨礙的，你會(huì)被一直籠罩在一道溫柔的，藍(lán)灰色的憂郁眼神里。
悶片和好男人的一個(gè)共同點(diǎn)，是沉默。悶片不像通俗電影，幾下就把該交代的都交代了，它用鏡頭，用細(xì)節(jié)讓你慢慢找；而沉默的男人不像有話癆的男同事，他們擅長(zhǎng)說(shuō)話的部位只有：眼睛。每當(dāng)這個(gè)英國(guó)男人緊抿他薄薄的兩片嘴唇的時(shí)候，我知道，女人的劫數(shù)到了。這個(gè)男人有最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿娌勘砬楹妥罴で榈难凵�，他長(zhǎng)久的凝視足以使女性的心中燃燒起火焰。
但是他又確實(shí)是一個(gè)干凈的有良好習(xí)慣的紳士，決不像他的眼睛那么復(fù)雜，除非角色需要，他厭惡在公眾面前吸煙，他滴酒不沾，甚至只喝歐脫咖啡因的咖啡。這個(gè)英國(guó)男人，出生在一個(gè)最傳統(tǒng)的家庭 ——母親是一個(gè)家庭主婦,父親是一位行銷(xiāo)經(jīng)理。事實(shí)上，拉爾夫的媽媽還創(chuàng)作。有個(gè)作家媽媽?zhuān)瑢?duì)費(fèi)氏兄弟的影響是，讓他們都具有了“文藝氣質(zhì)”。目前為止，費(fèi)因斯家族7個(gè)孩子里已經(jīng)擁有了兩名世界級(jí)明星：拉爾夫和弟弟約瑟夫。拉爾夫可能沒(méi)有弟弟那么幸運(yùn)，約瑟夫憑借《戀愛(ài)中的莎士比亞》一炮躥紅，而拉爾夫則花了長(zhǎng)久的時(shí)間來(lái)修煉自己的狀態(tài)。就像看悶片，你一定要能忍。忍過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的鋪墊，你就能感到厚實(shí)的感動(dòng)。
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1994年，史蒂文·斯皮爾博格真正幫助他把自己挖掘出來(lái)。正在看電視的斯皮爾博格看見(jiàn)了“一個(gè)危險(xiǎn)的男人”，他馬上相信他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了最適合演《辛德勒的名單》里納粹黨司令官的人。最后，這個(gè)角色幫拉爾夫贏得了第一個(gè)奧斯卡提名。這是一個(gè)被奧斯卡漏過(guò)的獎(jiǎng)項(xiàng)，也許他對(duì)一個(gè)納粹軍官的詮釋太令觀眾“不寒而栗”了，導(dǎo)致了奧斯卡評(píng)委不喜歡他的結(jié)果吧。這以后的拉爾夫開(kāi)始真正成為一個(gè)在好萊塢里說(shuō)著美式英語(yǔ)，演著美國(guó)電影，卻散發(fā)著英倫獨(dú)有的貴族氣質(zhì)和紳士風(fēng)度的英派顯貴。
缺乏幽默感，這是不是大悶片的一大特色之一呢？拉爾夫很知道自己“適合悲傷的角色勝于喜劇一些”。當(dāng)然，他也佩服像金· 凱利一樣富有幽默感的演員。他甚至常說(shuō)：“能在喜劇中扮演好角色的演員能勝任任何角色�！奔词惯@樣，依然不能阻止他成為大家印象里那個(gè)沉默寡言的人，就想你不能把一部藝術(shù)電影最終看成搞笑片。
雖然拉爾夫可能很憤恨他的私人生活已經(jīng)變成公眾話題，但他清楚地知道他已經(jīng)是這個(gè)傳媒時(shí)代的性別符號(hào)。“所以有時(shí)人們認(rèn)為我是膽怯的 ,” 他在媒體前閃爍其詞，“我并不真是那樣害羞。 我認(rèn)為我給人膽怯的印象是因?yàn)槲业淖匀环烙�。�?dāng)我接近一些不舒服的報(bào)道的時(shí)候，也許那是羞怯。”
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拉爾夫有時(shí)面對(duì)媒體提問(wèn)會(huì)巧妙地繞開(kāi)陷阱。他習(xí)慣把自己藏起來(lái)，“我推想演員總是憂慮、神經(jīng)質(zhì)和有輕微不安全感”。可是公眾總能從這樣那樣的蛛絲馬跡里最后發(fā)現(xiàn)命運(yùn)的軌跡。
比如有一陣，大家熱烈地討論著拉爾夫和阿麗克斯·金斯頓婚姻的破裂。阿麗克斯是他在戲劇藝術(shù)王室學(xué)院的同學(xué)，他們?cè)谝黄鸫?0年，然而再長(zhǎng)的時(shí)間也不能成為一切的維系。還沒(méi)完全解除婚約的拉爾夫甚至扮演起了他在電影里擅長(zhǎng)的偷情者的角色。
在出演百老匯《哈姆雷特》的時(shí)候他認(rèn)識(shí)了小她17歲的弗郎西斯卡·安妮斯，并勇敢地和她住在了一起。就像《英國(guó)病人》那樣，影片進(jìn)行到一半的時(shí)候，情節(jié)忽然豐富緊湊起來(lái)，像此時(shí)的拉爾夫，在生命的中段，忽然有了頭一次紛繁復(fù)雜的變化。他甚至像被愛(ài)情沖昏了頭的毛小子：“我已經(jīng)被一個(gè)朋友警告了，他曾遇見(jiàn)過(guò)安妮斯，他說(shuō)在我們這個(gè)年齡，千萬(wàn)不要碰到這樣的女孩，她是危險(xiǎn)的。” 顯然這個(gè)男人失陷了。他甚至找不到合適的字眼來(lái)描述安妮斯對(duì)他那不可阻擋的魔力。
就是這樣的男人。人生路已經(jīng)走了一半了，還可能發(fā)生一些問(wèn)題，永遠(yuǎn)對(duì)愛(ài)情抱有出發(fā)時(shí)的幻想，有時(shí)候文藝得讓你胃酸。這也是歐洲藝術(shù)片愛(ài)討論的范疇：關(guān)于中年危機(jī)、性、理智以及情感。, 百拇醫(yī)藥
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