《中國武俠電影史》.賈磊磊.掃描版.pdf
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2013年9月3日
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本書是中國電影專門史研究的又一碩果，標(biāo)志著中國電影歷史研究的擴(kuò)大和深入。這對于中國電影史學(xué)來說，無疑是一個(gè)十分可喜的現(xiàn)象。
在本書中，賈磊磊把武俠片在中國的發(fā)展過程做了清晰的梳理，并把它的特點(diǎn)歸結(jié)為五個(gè)大的“創(chuàng)作浪潮”。這是有見地的，也大抵符合客觀的歷史實(shí)際。從這里我們可以感到，武俠片在歷史上每一次大的發(fā)展，差不多就可以達(dá)到上規(guī)模、上水平的程度。
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書名=中國武俠電影史
作者=賈磊磊著
頁數(shù)=391
SS號(hào)=11372954
出版日期=2005年03月第1版前言
目錄
歷史性的考察、記錄和分析(序)李少白
前言：武舞神話——中國武俠電影的敘事策略
上篇：中國武俠電影的發(fā)展歷程
第一章 源流
一、亂世豪俠
二、江湖義士
三、綠林好漢
第二章 初創(chuàng)(1920—1927)
一、影戲一體武舞同臺(tái)
二、推進(jìn)舞臺(tái)空間與銀幕空間的歷史性“疊畫”
第三章 形成(1928—1931)
一、武俠電影的第一次創(chuàng)作浪潮
二、中國第一代導(dǎo)演的武俠夢
三、中國武俠電影的社會(huì)成因
四、中國武俠電影的文化取向
第四章 動(dòng)蕩(1932—1949)
一、孤島劍影
二、港島俠風(fēng)
第五章 分流(1950—1980)
一、傳奇與革命、豪俠與英雄的歷史切換
二、中國武俠電影的第二次創(chuàng)作浪潮
三、香港動(dòng)作導(dǎo)演的歷史性演進(jìn)
四、張徹：傾心盡力“陽剛電影”
五、胡金銓：豪情熱血寫江湖
六、袁和平：諧趣喜劇融會(huì)俠義動(dòng)作
七、成龍：傾注電影精神的動(dòng)作奇觀
八、徐克：涉獵古今 出入江湖
第六章 復(fù)興(1981—1989)
一、電影語境的變遷與武俠動(dòng)作電影的先聲
二、中國武俠電影的第三次創(chuàng)作浪潮
三、中國武術(shù)對抗西方拳擊
四、浪峰間的低谷
五、“縫合”社會(huì)主題與道德主題
六、凸顯電影的娛樂功能
七、第四代導(dǎo)演武俠電影的“歷史時(shí)段” 第七章 繁榮(1990—1999)
一、歸隱情結(jié)
二、何平：蒼涼古鎮(zhèn)上的血光
三、刀劍武俠風(fēng)云再起
四、中國武俠電影的第四次創(chuàng)作浪潮
五、武俠系列片重現(xiàn)影壇
六、內(nèi)地動(dòng)作導(dǎo)演的發(fā)展
七、塞夫、麥麗絲的“馬上動(dòng)作片”
八、影史奇跡：百變英雄黃飛鴻
九、武俠電影的“兩分天下”
十、劉家良：“功夫片最正統(tǒng)的繼承人”
十一、低潮中的英雄傳奇
第八章 匯聚(2000—2003)
一、中國武俠電影的第五次創(chuàng)作浪潮
二、李安：劍與心的雙重本文
三、數(shù)碼技術(shù)開創(chuàng)武俠電影新樣式
四、吳宇森：武俠電影的原罪與贖罪
五、市場《英雄》 黑色武俠
六、程小東演繹飄逸武舞
七、主流武俠電影的“流行款式”
第九章 武舞天地 ——中國武俠電影的“經(jīng)典場景”
一、盤腸大戰(zhàn)
二、竹林大戰(zhàn)
三、飛檐走壁
四、凌波微步
五、劍光斗法
六、客棧大戰(zhàn)
七、舞獅大戰(zhàn)
八、擂臺(tái)比武
九、英雄取義
十、雙雄對決
第十章“暴雨剪輯”——中國武俠電影的剪輯技巧
一、疾風(fēng)暴雨般的影像空間
二、“一秒定乾坤”的鏡頭時(shí)間
第十一章 武舞爭鋒——中國武俠電影的“演變形式”
一、技擊動(dòng)作與心理動(dòng)作的“平行移動(dòng)”
二、武打動(dòng)作與主旋律的“交叉剪輯” 第十二章 武舞倫理——中國武俠電影的宗教意識(shí)
一、推進(jìn)敘事的“第三種力量”
二、佛家倫理與認(rèn)同邏輯
三、皈依宗教的“出世情結(jié)”
四、世俗倫理與宗教倫理
下篇：中國武俠電影作者口述史
第十三章 電影的“連鎖式創(chuàng)作”與諧趣武俠——袁和平訪談
第十四章 在鋼絲上跳舞——程小東訪談
第十五章 寫時(shí)代風(fēng)情鑄丹心俠骨——張鑫炎訪談
第十六章 大漠言志長河抒情——何平訪談
第十七章 “馬上動(dòng)作片”：民族風(fēng)格與類型電影的重合——塞
夫、麥麗絲訪談
第十八章 武術(shù)的最高境界是用心殺人——張華勛訪談
第十九章 中國武舞不是“舞武”——孫沙訪談
第二十章 武俠精神是一種人生觀——于承惠訪談
第二十一章 內(nèi)地武俠電影首席動(dòng)作導(dǎo)演——趙箭訪談
第二十二章 最難演的是動(dòng)作喜劇 ——元彪訪談
第二十三章 最好的永遠(yuǎn)是下一部——于榮光訪談
第二十四章 一生立志突破自我——計(jì)春華訪談
第二十五章 拒絕當(dāng)“第二”——吳京訪談
后記
主要參考文獻(xiàn) ......
書名=中國武俠電影史
作者=賈磊磊著
頁數(shù)=391
SS號(hào)=11372954
出版日期=2005年03月第1版前言
目錄
歷史性的考察、記錄和分析(序)李少白
前言：武舞神話——中國武俠電影的敘事策略
上篇：中國武俠電影的發(fā)展歷程
第一章 源流
一、亂世豪俠
二、江湖義士
三、綠林好漢
第二章 初創(chuàng)(1920—1927)
一、影戲一體武舞同臺(tái)
二、推進(jìn)舞臺(tái)空間與銀幕空間的歷史性“疊畫”
第三章 形成(1928—1931)
一、武俠電影的第一次創(chuàng)作浪潮
二、中國第一代導(dǎo)演的武俠夢
三、中國武俠電影的社會(huì)成因
四、中國武俠電影的文化取向
第四章 動(dòng)蕩(1932—1949)
一、孤島劍影
二、港島俠風(fēng)
第五章 分流(1950—1980)
一、傳奇與革命、豪俠與英雄的歷史切換
二、中國武俠電影的第二次創(chuàng)作浪潮
三、香港動(dòng)作導(dǎo)演的歷史性演進(jìn)
四、張徹：傾心盡力“陽剛電影”
五、胡金銓：豪情熱血寫江湖
六、袁和平：諧趣喜劇融會(huì)俠義動(dòng)作
七、成龍：傾注電影精神的動(dòng)作奇觀
八、徐克：涉獵古今 出入江湖
第六章 復(fù)興(1981—1989)
一、電影語境的變遷與武俠動(dòng)作電影的先聲
二、中國武俠電影的第三次創(chuàng)作浪潮
三、中國武術(shù)對抗西方拳擊
四、浪峰間的低谷
五、“縫合”社會(huì)主題與道德主題
六、凸顯電影的娛樂功能
七、第四代導(dǎo)演武俠電影的“歷史時(shí)段” 第七章 繁榮(1990—1999)
一、歸隱情結(jié)
二、何平：蒼涼古鎮(zhèn)上的血光
三、刀劍武俠風(fēng)云再起
四、中國武俠電影的第四次創(chuàng)作浪潮
五、武俠系列片重現(xiàn)影壇
六、內(nèi)地動(dòng)作導(dǎo)演的發(fā)展
七、塞夫、麥麗絲的“馬上動(dòng)作片”
八、影史奇跡：百變英雄黃飛鴻
九、武俠電影的“兩分天下”
十、劉家良：“功夫片最正統(tǒng)的繼承人”
十一、低潮中的英雄傳奇
第八章 匯聚(2000—2003)
一、中國武俠電影的第五次創(chuàng)作浪潮
二、李安：劍與心的雙重本文
三、數(shù)碼技術(shù)開創(chuàng)武俠電影新樣式
四、吳宇森：武俠電影的原罪與贖罪
五、市場《英雄》 黑色武俠
六、程小東演繹飄逸武舞
七、主流武俠電影的“流行款式”
第九章 武舞天地 ——中國武俠電影的“經(jīng)典場景”
一、盤腸大戰(zhàn)
二、竹林大戰(zhàn)
三、飛檐走壁
四、凌波微步
五、劍光斗法
六、客棧大戰(zhàn)
七、舞獅大戰(zhàn)
八、擂臺(tái)比武
九、英雄取義
十、雙雄對決
第十章“暴雨剪輯”——中國武俠電影的剪輯技巧
一、疾風(fēng)暴雨般的影像空間
二、“一秒定乾坤”的鏡頭時(shí)間
第十一章 武舞爭鋒——中國武俠電影的“演變形式”
一、技擊動(dòng)作與心理動(dòng)作的“平行移動(dòng)”
二、武打動(dòng)作與主旋律的“交叉剪輯” 第十二章 武舞倫理——中國武俠電影的宗教意識(shí)
一、推進(jìn)敘事的“第三種力量”
二、佛家倫理與認(rèn)同邏輯
三、皈依宗教的“出世情結(jié)”
四、世俗倫理與宗教倫理
下篇：中國武俠電影作者口述史
第十三章 電影的“連鎖式創(chuàng)作”與諧趣武俠——袁和平訪談
第十四章 在鋼絲上跳舞——程小東訪談
第十五章 寫時(shí)代風(fēng)情鑄丹心俠骨——張鑫炎訪談
第十六章 大漠言志長河抒情——何平訪談
第十七章 “馬上動(dòng)作片”：民族風(fēng)格與類型電影的重合——塞
夫、麥麗絲訪談
第十八章 武術(shù)的最高境界是用心殺人——張華勛訪談
第十九章 中國武舞不是“舞武”——孫沙訪談
第二十章 武俠精神是一種人生觀——于承惠訪談
第二十一章 內(nèi)地武俠電影首席動(dòng)作導(dǎo)演——趙箭訪談
第二十二章 最難演的是動(dòng)作喜劇 ——元彪訪談
第二十三章 最好的永遠(yuǎn)是下一部——于榮光訪談
第二十四章 一生立志突破自我——計(jì)春華訪談
第二十五章 拒絕當(dāng)“第二”——吳京訪談
后記
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