走獸天下高清彩繪版.epub
http://www.www.srpcoatings.com
2021年2月11日
參見附件(8466KB，0頁)。
該書是奧杜邦在完成他譽滿天下的鳥類圖譜之后的又一部巨著。在這部作品里，奧杜邦發(fā)展了他的繪畫風格，除了他臻于完美的水彩繪畫技巧之外，他還綜合了油畫的其他風格，使哺乳動物更具質(zhì)感，更血肉如生。
內(nèi)容簡介
這部畫冊是奧杜邦經(jīng)過了十幾年的野外觀察和苦心創(chuàng)作之后完成的。全書共有435幅手繪的鳥類圖畫。奧杜邦在這些作品中展現(xiàn)了臻于完美的水彩繪畫技巧和精細的層次、卓絕的畫工。更為重要的是他和以前的動物插圖畫家筆下呆板的風格不同，他每幅作品都要事先花大量的時間來研究每種鳥類實際的生存環(huán)境、捕食和運動姿態(tài)，同時也適度地進行戲劇化處理和美化，達到了科學性和藝術性的完美平衡。
奧杜邦本身就是一個令人驚訝的美國人的原型：他身上兼具華盛頓、布恩、富蘭克林等先驅(qū)們的品質(zhì)和美國藝術中最接近這種氣質(zhì)的特質(zhì)。 ——劉易斯?芒福德(Lewis Mumford，20世紀美國著名的思想家和科技史家。)
作者簡介
奧杜邦(1785—1851) 美國有史以來最著名的博物學家之一，他生活于19世紀上半期，不但是北美洲生物觀察的先驅(qū)，同時也是一位技藝精湛的畫家。創(chuàng)作了大量北美鳥類和獸類的作品。
走獸天下預覽
目錄節(jié)選
1.短尾貓
2.美洲旱獺
3.白尾兔
4.十字赤狐
5.北極黃鼠
6.美洲鼴
7.美洲
8.麝鼠
9.加拿大猞猁
10.濕地棉尾兔
11.湯氏花鼠
12.灰狐
13.東棉尾兔
14.屋頂鼠
15.四紋花鼠
16.狼獾
17.狐尾林鼠
18.剛毛棉鼠
19.領西揣
20.北極兔
原文導讀
10.濕地棉尾兔(Marsh-Hare)Sylvilagus palustris
描述
體型較小。上門齒比近緣種更長更寬。耳比頭短很多。眼較小。腿較短，足上生有厚毛。尾很短。身體背面黃棕色，腹面灰色。眼深棕色，眼周圍一圈淡黃褐色。耳深灰棕色。胸部棕灰色，前足外側(cè)黃褐色。腹部和尾腹面淡灰色，尾背面有棕邊。
習性
濕地棉尾兔僅生活在美國南方各州的沿海地區(qū)。在時常被河水淹沒的低矮沼澤泥地上，常能發(fā)現(xiàn)濕地棉尾兔。
濕地棉尾兔的腿和耳都很短，顯得體態(tài)笨拙。它行動較慢，如果沒有沼澤的保護，一只一般的獵犬完全可以捉到它。濕地棉尾兔的足十分適應沼澤地。它的足上覆蓋著厚實的毛，在相當長的時間里可以避免被沾濕，但這也會使游泳速度變慢。常在水中生活的哺乳動物通常掌都是裸露的。
當有危險臨近時，濕地棉尾兔不會像其他兔子一樣跑到高地，而是會逃到沼澤深處，或跳入池塘之中。
我們時�？梢砸姷綕竦孛尬餐玫母C幾乎被水包圍。它在一個大窩里繁殖幼兔，一窩5~7只不等。
11.湯氏花鼠(Townsend's Ground-Squirrel)Tamias townsendii
描述
本種比其近緣種體型稍大，尾更長。頭中型，前額突出。鼻生有很短的毛。眼很大。耳長且豎立。爪扁平。尾較長。身體背面暗黃褐色，背上有五條幾乎等距的平行黑紋，在體側(cè)的紋延伸到尾的基部。胸部、腹部腿內(nèi)側(cè)淡灰色。尾背面深灰色，腹面棕黃色。
習性
毫無疑問，花鼠屬的不同種類同真正的松鼠一樣，習性也很類似。它們都喜歡坐在低矮處，喜歡坐在樹樁或石頭上，或樹根以及它們巢穴周圍的地方。它們的頰囊讓它們可以把堅果、谷物運送到藏身處，以便儲存冬天過冬的食物。唐森德(Townsend)觀察到：湯氏花鼠生活在地洞之中，在人穿過樹林時會從人的腳邊跑過。它常棲于樹樁之上，不斷發(fā)出咯咯的聲音，通常會有一段距離之外的另一只湯氏花鼠以一定的調(diào)子回應。它們的聲調(diào)與黑松雞(Dendragapus obscurus)十分相像，很容易被它欺騙。
網(wǎng)友書評
Google將約翰·詹姆斯·奧杜邦的鳥類插圖作為首頁logo圖標，確實讓國人驚艷一回。贊嘆之余不禁反躬自問，這不是最傳統(tǒng)的花鳥畫嗎？怎么讓美國人搶了風頭？其實，奧杜邦的繪畫早為國人作為插圖反復征引，但缺少系統(tǒng)介紹，今年出版的幾本新書，讓奧杜邦步入了國人的視線。
奧杜邦是位17世紀18世紀之交的畫家，法國人生于海地的私生子，18歲移民美國后，在美洲大陸的曠野中寫生素描，他的事業(yè)全然荒廢破產(chǎn)，只能靠妻子做家庭教師的收入過活。達爾文描繪他的衣服粗糙簡單，蓬首垢面，就如同他的鳥類標本，更有人描述他披著野人的長發(fā)，穿著狼皮大衣，代表了新大陸的野性與狂放。但他繪制的動物，卻如夏日涼風，清新秀麗：啄木鳥捉蟲讓食，母鳥劬勞；伯勞鳥兇狠殘暴，將小動物殺害暴尸樹梢；烏鴉喜鵲為玉米捉蟲，人情味十足。水彩繪畫技巧和精細的層次臻于完美，畫工卓絕，還綜合了油畫等其他風格，更具質(zhì)感，血肉如生。他每幅作品都要事先花大量的時間來研究鳥獸實際的生存環(huán)境、捕食和運動姿態(tài)，也適度地戲劇化和美化處理。限于當時的條件，奧杜邦在繪制飛鳥的時候，用捕殺的手段，將飛鳥制成標本，再擺姿勢寫生。與同時代鳥類學家的死板標本不同，奧杜邦的標本鐵絲支架相當講究，因而姿態(tài)也更接近自然。由于他的捕殺，象牙喙啄木鳥一度消失，因而被人詬病。
好在失之東隅收之桑榆，奧杜邦成為后世環(huán)境與野生動物保護的代名詞，以奧杜邦命名的“奧杜邦國際AudubonI nternational”在2009年甚至為中國天津生態(tài)城建設保駕護航。類似的奧杜邦團體乃以十數(shù)。2006年紐約歷史協(xié)會舉辦過“奧杜邦鳥類專題畫展”。在2005年，象牙喙啄木鳥在阿肯色州又重新被奧杜邦協(xié)會發(fā)現(xiàn)，可見奧杜邦播種的是希望。在譯林出版社2010年出版的伊坂幸太郎的推理小說《奧杜邦的祈禱》中，主人公來到封閉了一百多年的小島，奧杜邦的《美國鳥類圖鑒》里描繪過，滅絕了多年的旅鴿重現(xiàn)島上。
奧杜邦的杰作有兩部，《美國鳥類圖鑒》和《北美四足動物》，2011年以《飛鳥天堂》和《走獸天下》的書名在北大出版社出版�！讹w鳥天堂》共有435幅手繪的鳥類圖畫。這些圖片的原稿在英國由技藝高超的雕刻師哈維爾翻刻成銅版，原本的尺寸非常巨大，寬66厘米，高98厘米，是有史以來最大最重最精美的圖書。最初印刷出來的200本被搶購一空。2010年，其中一本作為古董，拍賣價格超過了700萬英鎊。而今的中文版尺寸縮小，價格自然親民�！蹲攉F天下》是奧杜邦去世后，由奧杜邦的兒子與助手補充完成的。文字說明由奧杜邦的老友以及合作者比茲曼撰寫。達爾文的《物種起源》三次引用奧杜邦的描繪，19世紀的科學術語在現(xiàn)在看來略顯晦澀，北大出版社根據(jù)今天的專業(yè)書籍為這兩部書重新撰寫了文字說明。
奧杜邦的水彩鋪陳，使其酷似中國古典繪畫，尤其是從徐黃到宋徽宗工致妍麗的宮體花鳥畫。從一開始，中國的繪畫就并非取自天然，具體到花鳥畫，是借繪畫表現(xiàn)富麗堂皇的貴族氣質(zhì)，以及珍禽異卉入我彀中的炫耀。工穩(wěn)而非生動更非粗獷，成為宮體畫的內(nèi)蘊。清代郎世寧能夠出版《視學》引進西方透視，卻難以將荒野寫生的傳統(tǒng)帶入宮廷。民間繪畫孕育了齊白石這樣的大師，草蟲鳥獸纖毫畢致，其色彩大紅大綠，不脫年畫風格。當代的工筆花鳥，如俞致貞、喻繼高等大家，全襲此傳統(tǒng)，瘦金體題款也分毫不差，描金的絢麗風格又超過了年畫。當年奧杜邦野性的繪畫，是18世紀西方沙龍最時尚的裝飾。而鐘情自然的畫家，在中國這個以倫理人情奠基的社會中，難以找到位置。
走獸天下截圖
該書是奧杜邦在完成他譽滿天下的鳥類圖譜之后的又一部巨著。在這部作品里，奧杜邦發(fā)展了他的繪畫風格，除了他臻于完美的水彩繪畫技巧之外，他還綜合了油畫的其他風格，使哺乳動物更具質(zhì)感，更血肉如生。
內(nèi)容簡介
這部畫冊是奧杜邦經(jīng)過了十幾年的野外觀察和苦心創(chuàng)作之后完成的。全書共有435幅手繪的鳥類圖畫。奧杜邦在這些作品中展現(xiàn)了臻于完美的水彩繪畫技巧和精細的層次、卓絕的畫工。更為重要的是他和以前的動物插圖畫家筆下呆板的風格不同，他每幅作品都要事先花大量的時間來研究每種鳥類實際的生存環(huán)境、捕食和運動姿態(tài)，同時也適度地進行戲劇化處理和美化，達到了科學性和藝術性的完美平衡。
奧杜邦本身就是一個令人驚訝的美國人的原型：他身上兼具華盛頓、布恩、富蘭克林等先驅(qū)們的品質(zhì)和美國藝術中最接近這種氣質(zhì)的特質(zhì)。 ——劉易斯?芒福德(Lewis Mumford，20世紀美國著名的思想家和科技史家。)
作者簡介
奧杜邦(1785—1851) 美國有史以來最著名的博物學家之一，他生活于19世紀上半期，不但是北美洲生物觀察的先驅(qū)，同時也是一位技藝精湛的畫家。創(chuàng)作了大量北美鳥類和獸類的作品。
走獸天下預覽
目錄節(jié)選
1.短尾貓
2.美洲旱獺
3.白尾兔
4.十字赤狐
5.北極黃鼠
6.美洲鼴
7.美洲
8.麝鼠
9.加拿大猞猁
10.濕地棉尾兔
11.湯氏花鼠
12.灰狐
13.東棉尾兔
14.屋頂鼠
15.四紋花鼠
16.狼獾
17.狐尾林鼠
18.剛毛棉鼠
19.領西揣
20.北極兔
原文導讀
10.濕地棉尾兔(Marsh-Hare)Sylvilagus palustris
描述
體型較小。上門齒比近緣種更長更寬。耳比頭短很多。眼較小。腿較短，足上生有厚毛。尾很短。身體背面黃棕色，腹面灰色。眼深棕色，眼周圍一圈淡黃褐色。耳深灰棕色。胸部棕灰色，前足外側(cè)黃褐色。腹部和尾腹面淡灰色，尾背面有棕邊。
習性
濕地棉尾兔僅生活在美國南方各州的沿海地區(qū)。在時常被河水淹沒的低矮沼澤泥地上，常能發(fā)現(xiàn)濕地棉尾兔。
濕地棉尾兔的腿和耳都很短，顯得體態(tài)笨拙。它行動較慢，如果沒有沼澤的保護，一只一般的獵犬完全可以捉到它。濕地棉尾兔的足十分適應沼澤地。它的足上覆蓋著厚實的毛，在相當長的時間里可以避免被沾濕，但這也會使游泳速度變慢。常在水中生活的哺乳動物通常掌都是裸露的。
當有危險臨近時，濕地棉尾兔不會像其他兔子一樣跑到高地，而是會逃到沼澤深處，或跳入池塘之中。
我們時�？梢砸姷綕竦孛尬餐玫母C幾乎被水包圍。它在一個大窩里繁殖幼兔，一窩5~7只不等。
11.湯氏花鼠(Townsend's Ground-Squirrel)Tamias townsendii
描述
本種比其近緣種體型稍大，尾更長。頭中型，前額突出。鼻生有很短的毛。眼很大。耳長且豎立。爪扁平。尾較長。身體背面暗黃褐色，背上有五條幾乎等距的平行黑紋，在體側(cè)的紋延伸到尾的基部。胸部、腹部腿內(nèi)側(cè)淡灰色。尾背面深灰色，腹面棕黃色。
習性
毫無疑問，花鼠屬的不同種類同真正的松鼠一樣，習性也很類似。它們都喜歡坐在低矮處，喜歡坐在樹樁或石頭上，或樹根以及它們巢穴周圍的地方。它們的頰囊讓它們可以把堅果、谷物運送到藏身處，以便儲存冬天過冬的食物。唐森德(Townsend)觀察到：湯氏花鼠生活在地洞之中，在人穿過樹林時會從人的腳邊跑過。它常棲于樹樁之上，不斷發(fā)出咯咯的聲音，通常會有一段距離之外的另一只湯氏花鼠以一定的調(diào)子回應。它們的聲調(diào)與黑松雞(Dendragapus obscurus)十分相像，很容易被它欺騙。
網(wǎng)友書評
Google將約翰·詹姆斯·奧杜邦的鳥類插圖作為首頁logo圖標，確實讓國人驚艷一回。贊嘆之余不禁反躬自問，這不是最傳統(tǒng)的花鳥畫嗎？怎么讓美國人搶了風頭？其實，奧杜邦的繪畫早為國人作為插圖反復征引，但缺少系統(tǒng)介紹，今年出版的幾本新書，讓奧杜邦步入了國人的視線。
奧杜邦是位17世紀18世紀之交的畫家，法國人生于海地的私生子，18歲移民美國后，在美洲大陸的曠野中寫生素描，他的事業(yè)全然荒廢破產(chǎn)，只能靠妻子做家庭教師的收入過活。達爾文描繪他的衣服粗糙簡單，蓬首垢面，就如同他的鳥類標本，更有人描述他披著野人的長發(fā)，穿著狼皮大衣，代表了新大陸的野性與狂放。但他繪制的動物，卻如夏日涼風，清新秀麗：啄木鳥捉蟲讓食，母鳥劬勞；伯勞鳥兇狠殘暴，將小動物殺害暴尸樹梢；烏鴉喜鵲為玉米捉蟲，人情味十足。水彩繪畫技巧和精細的層次臻于完美，畫工卓絕，還綜合了油畫等其他風格，更具質(zhì)感，血肉如生。他每幅作品都要事先花大量的時間來研究鳥獸實際的生存環(huán)境、捕食和運動姿態(tài)，也適度地戲劇化和美化處理。限于當時的條件，奧杜邦在繪制飛鳥的時候，用捕殺的手段，將飛鳥制成標本，再擺姿勢寫生。與同時代鳥類學家的死板標本不同，奧杜邦的標本鐵絲支架相當講究，因而姿態(tài)也更接近自然。由于他的捕殺，象牙喙啄木鳥一度消失，因而被人詬病。
好在失之東隅收之桑榆，奧杜邦成為后世環(huán)境與野生動物保護的代名詞，以奧杜邦命名的“奧杜邦國際AudubonI nternational”在2009年甚至為中國天津生態(tài)城建設保駕護航。類似的奧杜邦團體乃以十數(shù)。2006年紐約歷史協(xié)會舉辦過“奧杜邦鳥類專題畫展”。在2005年，象牙喙啄木鳥在阿肯色州又重新被奧杜邦協(xié)會發(fā)現(xiàn)，可見奧杜邦播種的是希望。在譯林出版社2010年出版的伊坂幸太郎的推理小說《奧杜邦的祈禱》中，主人公來到封閉了一百多年的小島，奧杜邦的《美國鳥類圖鑒》里描繪過，滅絕了多年的旅鴿重現(xiàn)島上。
奧杜邦的杰作有兩部，《美國鳥類圖鑒》和《北美四足動物》，2011年以《飛鳥天堂》和《走獸天下》的書名在北大出版社出版�！讹w鳥天堂》共有435幅手繪的鳥類圖畫。這些圖片的原稿在英國由技藝高超的雕刻師哈維爾翻刻成銅版，原本的尺寸非常巨大，寬66厘米，高98厘米，是有史以來最大最重最精美的圖書。最初印刷出來的200本被搶購一空。2010年，其中一本作為古董，拍賣價格超過了700萬英鎊。而今的中文版尺寸縮小，價格自然親民�！蹲攉F天下》是奧杜邦去世后，由奧杜邦的兒子與助手補充完成的。文字說明由奧杜邦的老友以及合作者比茲曼撰寫。達爾文的《物種起源》三次引用奧杜邦的描繪，19世紀的科學術語在現(xiàn)在看來略顯晦澀，北大出版社根據(jù)今天的專業(yè)書籍為這兩部書重新撰寫了文字說明。
奧杜邦的水彩鋪陳，使其酷似中國古典繪畫，尤其是從徐黃到宋徽宗工致妍麗的宮體花鳥畫。從一開始，中國的繪畫就并非取自天然，具體到花鳥畫，是借繪畫表現(xiàn)富麗堂皇的貴族氣質(zhì)，以及珍禽異卉入我彀中的炫耀。工穩(wěn)而非生動更非粗獷，成為宮體畫的內(nèi)蘊。清代郎世寧能夠出版《視學》引進西方透視，卻難以將荒野寫生的傳統(tǒng)帶入宮廷。民間繪畫孕育了齊白石這樣的大師，草蟲鳥獸纖毫畢致，其色彩大紅大綠，不脫年畫風格。當代的工筆花鳥，如俞致貞、喻繼高等大家，全襲此傳統(tǒng)，瘦金體題款也分毫不差，描金的絢麗風格又超過了年畫。當年奧杜邦野性的繪畫，是18世紀西方沙龍最時尚的裝飾。而鐘情自然的畫家，在中國這個以倫理人情奠基的社會中，難以找到位置。
走獸天下截圖
您現(xiàn)在查看是摘要介紹頁， 詳見EPUB附件(8466KB，0頁)。